Mois : août 2022

Lorsque AfterShoot Edits a été annoncé pour la première fois, j’étais plutôt excité. J’utilisais depuis longtemps la technologie d’abattage d’AfterShoot, ce qui m’aidait à réduire ma charge de travail en me concentrant sur les meilleures photos d’une séance photo. Tout au long de mon été chargé, je me suis souvent appuyé sur Imagen, un autre outil d’édition d’IA, pour m’aider à éditer certaines de mes images. Alors, comment les modifications AfterShoot se comparent-elles?

Bien que je n’aie pas encore eu l’occasion de jouer avec le logiciel, Justin Benson, COO d’AfterShoot, m’a expliqué à quoi m’attendre.

Intégration transparente avec l’IA culling

Lors du lancement d’AfterShoot Edits, les utilisateurs seront heureux de voir qu’il est intégré directement dans le programme de sélection AfterShoot de base existant. Vous pourrez sélectionner, éditer et exporter, le tout d’un seul coup.

Lorsque vous ajoutez un album, il vous sera demandé si vous souhaitez commencer par sélectionner ou éditer vos images. Cela facilite la tâche, de sorte que si vous avez déjà sélectionné vos images dans un autre programme ou si vous n’êtes intéressé que par la fonction d’édition, vous pouvez le faire facilement.

« Tout est réuni et dans une seule application », explique Justin. « Tout cela fait partie d’AfterShoot ; c’est notre objectif est d’en faire une grande suite. À l’heure actuelle, au fur et à mesure que nous le construisons et le développons, vous pouvez soit supprimer, soit modifier, ou les deux. Le seul obstacle que vous devez franchir est que vous devez disposer d’un catalogue Lightroom Classic. Donc, si vous supprimez, vous devez les ouvrir dans Lightroom avant de les modifier.

« La bonne nouvelle, c’est qu’il est super rapide à éditer, plus rapide qu’à éliminer. C’était fait avant que mon café ne soit fini. Vous commencerez donc dans votre module AfterShoot comme vous le feriez normalement, et vous pouvez commencer par sélectionner d’abord, puis accéder au module d’édition et commencer à partir de là. Ou vous pouvez simplement commencer par éditer si vous le souhaitez. Vous pouvez importer votre catalogue Lightroom Classic, le connecter et le laisser faire son travail.

Actuellement, AfterShoot Edits ne sera compatible qu’avec Lightroom Classic.

La bonne chose est que si vous avez sélectionné ailleurs, vous pouvez filtrer vos images dans AfterShoot par des métadonnées telles que des étoiles et des couleurs , de sorte que vous n’avez pas à modifier un dossier ou une collection entière, par exemple.

Création de votre profil personnalisé

La puissance derrière AfterShoot Edits est basée sur le téléchargement de photos existantes que vous avez déjà traitées dans le programme. Ce processus se produit avant que vous ne puissiez vraiment exploiter la puissance d’AfterShoot Edits et aide à développer un profil sur lequel éditer vos futures photos.

La grande chose ici est que vous pouvez également entraîner les modifications AfterShoot au fur et à mesure que vous avancez, en téléchargeant vos modifications terminées. Ceci est pratique si vous apportez des modifications à Lightroom Classic, pour vous assurer qu’AfterShoot sait que, même s’ils vous ont aidé à éditer vos photos, des ajustements supplémentaires étaient nécessaires. Vous pouvez également créer plusieurs préréglages AI et créer des préréglages basés sur le type d’image (RAW ou JPEG), ainsi que sur la couleur ou le noir et blanc.

Tout cela semble familier… alors en quoi est-ce différent des autres options sur le marché ?

En tant qu’utilisateur d’Imagen, ce que Justin m’a dit me semblait un peu familier. Mais il y a quelques différences assez importantes.

Avec Imagen, vous êtes facturé par image. Et vous êtes facturé en supplément pour le recadrage et le lissage. Bien que cela fonctionne et que la tarification utilisée par Imagen soit parfaitement réalisable, AfterShoot voit un modèle légèrement différent. Au lieu de facturer par image, AfterShoot facturera un prix d’abonnement. Pas de paiement par image, pas de souci de budget pour chaque projet.

« C’est un service forfaitaire. Nous n’avons pas encore publié de prix, mais ce sera un forfait. Vous pouvez donc simplement payer et modifier tout ce que vous voulez, jouer avec des profils et différentes choses, sans avoir à vous soucier du coût par image.

Toutes les modifications sont également effectuées sur votre ordinateur, ce qui signifie que vous n’avez pas besoin de wifi ni de connexion réseau. C’est énorme, car cela me permet d’éditer en déplacement là où il n’y a peut-être pas Internet. Même le montage dans un avion ou dans une voiture (en tant que passager) devient une option ici !

Tout est question de gain de temps

Justin étant photographe de mariage, il a souvent affaire à plusieurs clients en même temps. C’est pourquoi l’édition par IA est si pratique, car c’est un gain de temps considérable.

« Je filme beaucoup de mariages en plus d’exécuter AfterShoot. Mon emploi du temps est donc extrêmement chargé — je travaille toujours. Parce que nous avons le montage par IA, c’est la première fois en cinq ou six ans que je prends moi-même des photos de choses que je voulais photographier. C’est parce que je n’ai pas à m’occuper du montage, je n’ai pas à m’occuper de l’abattage. Je peux juste aller prendre mon appareil photo quelque part, le filmer, le laisser cueillir et éditer. Et puis je viens de le regarder.

« Je pense que c’est ce dont beaucoup d’entre nous sont tombés amoureux quand nous avons commencé la photographie il y a bien longtemps. Nous voulions prendre des photos de choses que nous aimons photographier.

« C’est donc vraiment cool que l’IA arrive et me laisse revenir à ce sentiment, me laissant en quelque sorte replonger dans cet amour précoce de la photographie. Cette créativité qui, vous savez, ce n’est pas seulement le business. C’est, hé, je vais aller prendre des photos de tout.

Il y a quelque temps, j’ai écrit un article sur le fait de se limiter pour apprendre. Il est toujours bon de revoir ce concept car beaucoup d’entre nous ne voyageons pas encore pour prendre des photos.

Que pouvez-vous photographier chez vous ?

Tout d’abord, il y a vous-même ou d’autres membres de votre foyer (s’ils sont coopératifs). Vous avez toujours voulu apprendre ou pratiquer votre photographie de portrait ? C’est le bon moment pour le faire. Vous êtes le meilleur modèle à expérimenter. Cela vous aide également à comprendre ce que vivent vos modèles et vos clients de l’autre côté de la caméra. Voici quelques idées d’utilisation d’autoportraits pour apprendre.

Qu’y a-t-il d’autre chez vous ? Que diriez-vous d’explorer les possibilités de la macrophotographie ? Se rapprocher des objets peut les rendre beaucoup plus intrigants et intéressants. J’ai un ami qui a fait un « Qu’est-ce que c’est? » série utilisant des objets dans sa maison. C’est assez incroyable de voir comment l’art peut être créé en utilisant à peu près n’importe quoi.

Personnellement, au cours des dernières semaines, j’ai participé à un programme de mentorat pour en savoir plus sur les flous et les expositions multiples. Je n’ai jamais quitté ma maison ou ma cour pour créer les images dont j’avais besoin pour les leçons chaque semaine. Oh, attendez – j’ai menti – un jour, je suis allé dans un parc local pour prendre quelques photos. Certaines de ces images seront bientôt accrochées dans une toute nouvelle galerie d’art à Chicago.

Que pouvez-vous photographier dans votre jardin ?

Ou votre balcon ou votre fenêtre si vous n’avez pas de jardin ? Les jardins, l’herbe, les fleurs, le soleil, les arbres, les clôtures, les trottoirs, les insectes, les oiseaux… comme vous pouvez le voir, les possibilités sont là. Là encore, saisissez cet objectif macro, ces tubes d’extension ou ces anneaux inversés pour obtenir une perspective différente de ce que vous voyez habituellement dans votre jardin. Besoin de photographier depuis votre balcon, prenez un téléobjectif et concentrez-vous sur les détails architecturaux autour de chez vous.

Quelle nouvelle technique de post-traitement pouvez-vous apprendre ?

De nombreux programmes d’édition proposent des versions d’essai. S’il y en a un que vous avez toujours voulu essayer, inscrivez-vous et n’utilisez ce logiciel que pendant la durée de la période d’essai. Y a-t-il une technique que vous avez vu d’autres utiliser et qui vous a fait penser que vous aimeriez pouvoir le faire ? Passez du temps avec cette technique et aucun autre processus d’édition, concentrez-vous uniquement sur cela jusqu’à ce que vous ayez créé une image dont vous êtes satisfait.

Quelles sont les capacités de photographie de votre téléphone mobile ?

Ayant récemment acheté moi-même un nouveau téléphone, j’ai fait beaucoup d’expériences et de photographies avec lui pour voir ce qu’il fait et comment il gère les situations de faible luminosité, macro et autres. Je n’ai même pas effleuré la surface de l’apprentissage de ce dont il est capable.

Si vous avez besoin d’idées, consultez notre série Mobile Mondays. Limitez-vous à n’utiliser l’appareil photo de votre téléphone que pendant une période définie afin que vous puissiez apprendre tout ce qu’il a à offrir. Cela peut également être étendu aux options d’édition mobiles.

Les options infinies peuvent être écrasantes, les limitations peuvent aider

Avec toutes les options disponibles, appareils photo, objectifs, téléphones, plates-formes, logiciels, applications, etc., cela peut être écrasant. Parfois, cela peut nous empêcher d’apprendre ou de créer, car c’est trop difficile à penser. Alors je dis non. Choisissez simplement une chose et concentrez-vous dessus pendant un moment. Voyez ce que vous apprenez en utilisant les limitations.

Dans la culture philippine, il y a l’idée de la fête Kabayan : un cochon géant abattu et servi avec des tonnes de plats délicieux. Avant de le rechercher sur Google et de vous soumettre à ce niveau de pornographie alimentaire, vous devez savoir que le Gura Gear Kiboko City Commuter mérite un festin Kabayan. Après avoir eu un changement massif de hauts gradés il y a des années, le chef actuel de Gura Gear semble concentré sur les produits que les photographes adoreront vraiment. Et bien qu’il n’ait pas la touche masculine à la mode et raffinée que j’aime, le Gura Gear Kiboko City Commuter est appelé à devenir un sac que j’utilise souvent.

Je me souviens d’être sorti dîner avec Trevor Peterson, l’actuel directeur de Gura Gear, qui est venu de Tamrac. Il a fallu un certain temps pour le convaincre des caractéristiques essentielles comme un roll-top, une porte d’accès latérale et quelques autres choses. Alors que Gura Gear fait des choix qui n’ont pas de sens pour moi, j’avoue que leurs produits se défendent avec WANDRD, TENBA, Peak Design, Lowepro, Manfrotto et Billingham. Je n’ai jamais pensé qu’ils avaient quelque chose pour un photographe et journaliste citadin pendant un moment. Mais avec le Gura Gear Kiboko City Commuter, ils répondent enfin à nos demandes.

La grande image

Je ne pense pas que je réussirai jamais à convaincre une entreprise de fabriquer plus de sacs en toile ou en chanvre, mais ils feront un peu de compromis avec moi. C’est le résultat que vous obtenez avec le Gura Gear Kiboko City Commuter. Ce sac donne aux photographes tellement de polyvalence. Une fonction rolltop vous permet d’agrandir le sac pour transporter une tonne d’équipement. De plus, il y a une porte latérale pratique pour accéder à votre appareil photo principal dans le sac. En plus de cela, il est incroyablement confortable, non seulement pour les hommes mais aussi pour les femmes. J’ai demandé à un de mes amis de porter ce sac et de se promener dans notre studio de yoga local. Il était plein à craquer et elle l’a trouvé assez confortable.

Mon seul reproche serait de savoir comment Gura Gear vous explique comment fixer un trépied au sac. J’ai ma propre solution de contournement qui, d’après mon expérience, est meilleure. Si vous obtenez ce sac, vous devriez vérifier comment je l’ai fait.

Le Gura Gear Kiboko City Commuter reçoit Cinq étoiles sur cinq et le prix du choix de l’éditeur du photographe.

Avantages

• Rolltop
• Matériau imperméable
• Incroyablement confortable
• Vous pouvez emballer une quantité insensée de matériel ici.
• Quelques façons différentes d’emballer un trépied
• Beaucoup d’options d’organisation, même si c’est différent de la façon dont les autres entreprises font les choses.
• Une très bonne option pour un photographe qui vit en ville et utilise un vélo, marche beaucoup ou prend les transports en commun.

Les inconvénients

• La manière officielle de Gura Gear de monter un trépied laisse place à l’amélioration, mais il existe une autre meilleure option.

Équipement utilisé

Nous sommes autorisés à conserver le Gura Gear Kiboko City Commuter que nous avons examiné. Et nous l’avons testé avec :

Le Phoblographe s’efforce d’être transparent avec les lecteurs sur le matériel que nous utilisons. Dans de nombreux cas, nous achetons notre propre équipement. Parfois, les fabricants nous le donnent. Et à d’autres moments, il est disponible pour un prêt.

Nouveautés

Le Gura Gear Kiboko City Commuter n’a rien d’innovant par rapport aux autres sacs du marché. Il fait simplement les choses différemment et les assemble dans la bonne combinaison de perfection.

Ergonomie

Le Gura Gear Kiboko City Commuter est un sac simple une fois que vous l’avez senti. Il est tout noir avec une variété de sangles et de coutures dessus. Sur le devant, vous trouverez les deux principales poches extérieures. Ceux-ci vous permettent de stocker beaucoup de choses en raison de la taille des poches.

Toutes les fermetures à glissière ont des anneaux géants qui facilitent la traction des fermetures à glissière. Je craignais qu’ils ne s’accrochent à quelque chose en se promenant, mais ils ne l’ont jamais fait.

Voici un aperçu de la zone du rolltop. Les sangles sont maintenues ensemble à l’aide de fermoirs magnétiques. De plus, les embouts supplémentaires réglables peuvent être pliés et sécurisés à l’aide de fermoirs magnétiques. C’est assez chouette.

Voici un aperçu de la zone arrière, qui a également les sangles de taille attachées. Il y a beaucoup de flux d’air pour votre dos. Au plus fort de l’été à New York, c’est tout à fait le bienvenu.

Si vous voyagez et utilisez un sac à roulettes, le Gura Gear Kiboko City Commuter peut être attaché à la poignée à l’aide de cette petite sangle. Personnellement, je déteste les sacs à roulettes, donc je ne l’utiliserais jamais.

Voici un aperçu des sangles. Les petits rabats sur le côté ont des aimants qui se connectent et le maintiennent en place après avoir enroulé la sangle.

Et maintenant à l’intérieur du sac ! Lorsque vous dépliez le rolltop, vous verrez beaucoup d’espace pour tout ce que vous voulez. J’ai stocké des lumières et des filtres ici, mais il peut être agrandi et rempli puis sécurisé au besoin. Si jamais je voyageais avec ce sac, je mettrais probablement des chaussures, des articles de toilette ou des vêtements plus petits ici.

Ouvrez le panneau arrière et vous trouverez cette zone sur la porte. C’est là que j’ai stocké mon iPad Pro 12,9 pouces, mais vous pouvez aussi y placer un ordinateur portable.

Et voici à quoi ressemble l’intérieur du sac une fois que vous avez décompressé le panneau arrière. Comme vous le verrez sur cette photo et d’autres dans cette revue, vous pouvez très bien l’emballer avec beaucoup d’équipement. Une de mes préoccupations était la zone autour de la porte latérale. J’aurais aimé que ces séparateurs spécifiques soient un peu plus rigides, mais ils sont assez bons.

Voici un aperçu de l’une des poches intérieures à l’avant du sac. Comme vous pouvez le voir, il y a beaucoup d’options d’organisation.

Voici un autre regard sur le panneau arrière intérieur. Encore une fois, il y a beaucoup d’options d’organisation ici pour vous. Vous pouvez y ranger des cartes, des cordons, des piles et plus encore.

Maintenant, voici comment Gura Gear dit que vous devriez ranger votre trépied. Vous utiliserez les petites bretelles sur le devant pour le faire. Dans la vraie vie, c’était très bien fixé une fois que vous avez superposé les sangles, mais cela m’a semblé étrange.

Voici comment je préfère utiliser les sangles du trépied : en les mettant sur le bas et en les superposant sur le trépied de cette façon. J’ai constaté que mon trépied bougeait à peine lorsque je me promenais. En toute honnêteté, j’aurais pu mieux le sécuriser si j’avais été un peu plus patient.

Pour mémoire aussi, mon bureau regorge de trépieds.

Qualité de fabrication

On nous dit que le Gura Gear Kiboko City Commuter est fait d’un matériau complètement étanche. Ce n’est pas un terme que nous utilisons à la légère; nous disons souvent que quelque chose est résistant aux intempéries. Mais tant qu’il n’y a pas de compromis sur les fermetures éclair, le contenu du sac ira très bien. Nous l’avons pris sous la pluie une fois, et cela s’est avéré très bien. En guise de conseil, réglez les fermetures éclair de manière à ce qu’elles se ferment et s’ouvrent vers le bas. De cette façon, les précipitations ne s’infiltreront pas dans le sac.

En plus de cela, le Gura Gear Kiboko City Commuter est incroyablement confortable. J’ai fait une randonnée dans quelques-uns des parcs de New York ici dans le Queens avec, et mon dos était aussi normal qu’il le serait après avoir transporté environ 30 livres de matériel pendant des heures. C’est parce que j’ai acheté le sac avec la ceinture, qui est une option supplémentaire qui, à mon avis, est indispensable pour tous ceux qui ont des problèmes de dos. Je fais du yoga et du pilates tous les jours, et chaque sac photo que j’ai utilisé m’oblige toujours à étirer le bas du dos. Je ne suis pas le seul à penser ainsi, comme en conviennent de nombreux photographes professionnels. Le Gura Gear Kiboko City Commuter ne fait pas exception à cette règle, mais je suppose à ce stade qu’il s’agit d’une usure normale pour le corps humain.

Je mesure 5’6 « et pèse 173 livres à 35 ans, donc cela a bien fonctionné pour moi. Mais ce qui m’a vraiment étonné, c’est quand j’ai mis ce sac sur un ami. Elle s’est promenée pieds nus dans un studio de yoga avec ce sac alors qu’il était entièrement rempli, et à part quelques ajustements qui auraient pu être facilement effectués, elle allait très bien. Certes, elle est aussi assez en forme.

Tant que vous êtes assez en forme, que vous avez des genoux en bonne santé et que vous vous étirez, vous devriez pouvoir porter le Gura Gear Kiboko City Commuter pendant une période prolongée.

Facilité d’utilisation

Le Gura Gear Kiboko City Commuter est assez simple à utiliser dans la plupart des situations. Les poches sur le devant sont un peu non conventionnelles, mais elles aident le sac à contenir beaucoup plus de matériel. J’y ai stocké des huiles de barbe, des gouttes pour les yeux, des masques, des rouges à lèvres, des clés, des passeports, des portefeuilles, etc. Bien sûr, le Gura Gear Kiboko City Commuter peut stocker plus de matériel que la série WANDRD PRVKE.

Il y a un emplacement pour une bouteille d’eau sur le côté opposé à la porte latérale. Si quoi que ce soit, j’aimerais qu’il y ait une poche inférieure sur la zone de la porte latérale. Il n’y en a pas, mais il y a au moins une sangle pour quelque chose comme une veste.

Si vous voulez vraiment entrer dans le contenu profond du sac, vous devez le poser et décompresser le panneau arrière. Sinon, vous pouvez accéder à certaines d’entre elles depuis la zone rolltop ou la poche latérale. Cela devient finalement plus compliqué si vous montez un trépied sur le sac comme le suggère Gura Gear. Gura Gear indique que le trépied doit être sur le devant du sac. Mais quand vous le posez, il sera déséquilibré. Les sacs déséquilibrés font de moi un panda triste.

Au lieu de cela, j’ai choisi d’utiliser les sangles du trépied en bas. Après quelques essais de configurations, j’ai trouvé celle qui fonctionnait le mieux. Mon trépied a bougé un tout petit peu, mais ce n’est pas grave : ce n’était pas suffisant pour m’ennuyer dans les tests en conditions réelles. Avec le trépied en bas, je peux poser le sac à plat sur le sol et accéder facilement à la zone du panneau arrière.

Je préfère les sacs avec accès frontal et latéral comme TENBA les donne aux photographes. Mais c’est aussi une sorte de compromis à coup sûr.

Qui devrait acheter le Gura Gear Kiboko City Commuter ?

Passons en revue une liste de photographes qui aimeraient le Gura Gear Kiboko City Commuter.

• Photographes de rue : Non, ce truc est bien trop grand
• Journalistes et créateurs de contenu : Heck oui. Cette chose est vraiment géniale à bien des égards, et Gura Gear est une entreprise éthique qui n’utilise pas le travail des enfants.
• Photographes de portraits : vous pouvez y stocker assez facilement des éclairages, des objectifs, des filtres, des réflecteurs et bien plus encore.
• Photographes de paysage : des tonnes d’objectifs, un trépied, des bouteilles d’eau, des appareils photo, etc. peuvent être stockés ici. De plus, il sera confortable pour les longues journées.
• Photographes de mariage : C’est parfait pour vous, mais il n’y a pas beaucoup d’accès rapide si vous avez soudainement besoin de changer un objectif sur l’un de vos appareils photo.
• Photographes de fêtes et d’événements : Non, ce sac est trop grand. Obtenez quelque chose de plus minimal.
• Photographes de voyage : C’est un sac parfait de tant de façons différentes pour vous.
• Photographes animaliers : à moins que vous n’emballiez de très gros téléobjectifs comme un 400 mm f2.8, c’est un bon sac.

Vous êtes forcément l’un de ces photographes, donc cela devrait aider très bien.

Spécifications techniques

Ces spécifications ont été tirées de Gura Gear :

Lester

3 livres, 11 onces / 1,7 kg

Dimensions extérieures

18,5″ x 12″ x 8″

Ouverture d’accès latéral

6,5″ x 4,5″

Convient

MacBook Pro 16″

ET

iPad Pro 12,9 pouces

ET

Kiboko City Commuter 18L+
Dimensions intérieures

Compartiment à roulettes

Sans rallonge 11″ x 4,5 x 5″

Entièrement étendu 11,5″ x 4,5″ x 12″

Compartiment principal

11″ x 11″ x 4″

Deux caméras montées avec objectifs supplémentaires

Principales caractéristiques :

• Premier sac à roulettes par Gura Gear
• Accès à la caméra du panneau latéral
• Poche latérale magnétique pour bouteille d’eau
• Support de trépied à canal central
• Bretelles améliorées de haute qualité
• Attaches magnétiques Fidlock®

Dernièrement, je me suis tellement amusé à créer des portraits à l’aide de gélatines colorées. Peu importe que vous utilisiez des stroboscopes, des flashs ou des lumières continues, les gels peuvent ajouter un élément totalement nouveau à votre travail. J’ai rassemblé exactement comment j’ai obtenu la photo d’un modèle utilisant deux panneaux lumineux à LED et travaillant avec des gels.

Mise en scène de la scène

J’ai utilisé un fond noir (toile peinte); vous pouvez utiliser du tissu ou du papier sans couture. En utilisant deux panneaux lumineux LED Neewer – un de chaque côté du modèle – et en jouant avec différents gels de couleurs différentes ; combinaisons rouge/rouge, rouge/vert, bleu/jaune et rose/jaune. Ma préférée doit être les combinaisons rouge/rouge et bleu/jaune.

Paramètres de l’appareil photo et de la lumière

Maintenant, cela ne signifie pas que le même paramètre fonctionnera pour vous, mais cela peut vous donner un bon point de départ. Nous avions allumé les lumières au maximum (il faisait vraiment sombre dans cet espace) et il fallait également augmenter l’ISO pour prendre la photo, mais cela en valait la peine.

J’ai photographié avec mon Sony a7R III et mon objectif Tamron 28-75 mm en mode manuel, avec des réglages de f/2.8, ISO 640 et 1/125s. Ma balance des blancs était réglée sur Auto, avec la mesure spot activée. Ma focale était de 28 mm.

Pour mes lumières, elles sont manuelles et tournées vers le réglage le plus lumineux pour le bleu, j’ai fait baisser le jaune. Les gels sont des feuilles de cellophane en plastique qui glissent devant les panneaux LED. Comme les lumières ne chauffent pas, il n’y avait aucun risque qu’elles fassent fondre les gels.

• Mode caméra: Manuel
• Exposition: f/2.8, ISO 640, 1/125 s
• Balance des blancs: Auto
• Mesure: Mesure spot
• Distance focale: 28mm

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Post-traitement

J’ai édité les plans dans Adobe Photoshop, car il y avait un peu à nettoyer en arrière-plan. J’ai également ajouté un remplissage en dégradé rouge / vert (ou une couleur de gel assortie) et une table de correspondance des couleurs (j’aime beaucoup la LUT TealOrangePlusContrast). Enfin, j’ai terminé les choses en ajoutant une texture à l’arrière-plan.

Modèle : Hache ; Coiffure et maquillage : Em Mrietta

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Tempête sur la Belle-ile-en-Mer. Falaises passionnantes. Large vue sur l’Atlantique. Ambiance du soir. Lumière changeante. Ambiance merveilleuse. Telles étaient les conditions ce soir-là quand je suis arrivé à cet endroit. Pour capturer la dynamique, j’ai monté un filtre 1000 ND devant l’objectif pour capturer l’ambiance dynamique avec un temps d’exposition de 35 secondes. Le plus grand défi était de fixer le trépied de manière à ce qu’il ne se mette pas à vibrer et à ne pas brouiller la prise de vue. C’est pourquoi j’ai décidé d’utiliser le lourd trépied Gitzo Giant de 6 kg, malgré la longue marche – et j’ai obtenu des photos vraiment nettes.

J’étais fin octobre sur la plus grande île bretonne, Belle-Ile-en-Mer, dont Claude Monet est tombé amoureux et qui l’a inspiré pour créer 39 de ses chefs-d’œuvre. L’île est située dans le Golfe du Morbihan, à 45 minutes en ferry du continent. Ici, l’océan Atlantique s’écrase avec force et beauté sur l’île, favorisée par le climat du Gulf Stream. Les humeurs et les conditions météorologiques changeant fréquemment en font une destination de rêve pour les photographes de paysage. Le passage de tempêtes pouvant atteindre 90 km/h (56 mp/h) à des températures estivales en très peu de temps fin octobre n’est pas rare – et offre ainsi des ambiances variées.

Cette photo a été prise sur la côte sud sauvage de l’île, surplombant l’océan Atlantique ouvert, lors de mon séjour fin octobre. Le long de toute la côte, il y a un beau sentier de randonnée où vous pouvez vraiment sentir le paysage. À certains endroits, vous pouvez descendre la falaise pour découvrir de magnifiques points de vue. L’île et les spots photo peuvent très bien être explorés à pied. Les changements de temps fréquents et les ambiances lumineuses sont particulièrement excitants, qui sont un paradis pour les photographes.

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Dimitri Vasileiou • Éditeur

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Vue depuis le sentier Grinnell Glacier dans le parc national des Glaciers au Montana. J’ai passé une semaine glorieuse à camper et à faire de la randonnée dans le parc national des Glaciers avec des amis. Ce sentier était très fatigant, mais la vue en valait la peine. Ce sentier fait 11,2 miles et il faut en moyenne 5 heures 30 minutes pour le terminer. C’est une région populaire et il y avait beaucoup d’autres personnes qui faisaient de la randonnée ce jour-là. Le magnifique lac Iceberg est niché dans un spectaculaire cirque aux parois abruptes en contrebas.

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Mettons une chose au clair. La gamme d’objectifs f/2.8 de Tamron pour la monture Sony E est ce que je considère comme des « objectifs performants ». Cela signifie qu’ils fonctionnent très bien pour pratiquement tous les cas d’utilisation. Le 35mm f/2.8 ne fait pas exception. Cet objectif pointu sera performant pour tout ce que vous pourriez lui lancer.

Bien qu’il n’ait peut-être pas les qualités artistiques de la gamme Art de Sigma, ni même de leur 35 mm f/2 Contemporary, il fait ce dont il a besoin. Et il le fait incroyablement bien, avec pratiquement aucun défaut de qualité d’image présent, une netteté et des capacités macro merveilleuses.

Avantages

• Compact et léger ; parfait pour un photowallk
• Entièrement étanche, surprenant pour un objectif de cette gamme
• Les capacités macro 1: 2 sont idéales pour les photographes de la nature
• La netteté est inégalée
• Incroyablement abordable

Les inconvénients

• Le bokeh manque, mais il a une merveilleuse profondeur de champ pour aider à la séparation des sujets
• L’autofocus peut être un peu lent et bruyant

Tamron 35mm f/2.8 — Spécifications techniques

Toutes les spécifications techniques de l’objectif Tamron 35 mm f/2.8 Di III OSD M 1:2 ont été extraites du site Web de B&H :

• Plage d’ouverture : f/2,8–f/22
• Angle de vue : 63° 26′
• Distance minimale de mise au point : 5,9″ / 14,99 cm
• Grossissement maximal : 0,5x
• Rapport de reproduction macro : 1:2
• Conception optique : 9 éléments en 8 groupes
• Lames de diaphragme : 7, arrondies
• Stabilisation d’image : Non
• Taille du filtre : 67 mm (avant)
• Dimensions : 2,87 x 2,5″ / 73 x 63,5 mm
• Poids : 7,4 oz / 210 g

Tamron 35mm f/2.8 — Ergonomie et qualité de fabrication

Lorsque vous prenez le Tamron 35 mm f/2,8 pour la première fois, il peut ressembler à un objectif économique. Et, dans un sens, c’est certainement le cas, à un prix inférieur à celui de n’importe lequel de ses concurrents pour un objectif à monture E 35 mm autofocus. Mais si vous avez déjà utilisé des objectifs Tamron, vous savez que l’extérieur en plastique et la conception légère sont plutôt agréables et contiennent de superbes optiques à l’intérieur.

Le Tamron 35 mm est étanche à la poussière et aux éclaboussures, ce qui le distingue de certains de ses concurrents à prix similaire comme Rokinon et Sigma (qui n’est étanche qu’au niveau du support).

L’extérieur de l’objectif est simple, avec juste une petite bague de mise au point manuelle. Pas de cadrans, pas de boutons et pas de bague d’ouverture. Tamron opte pour un look minimal à l’extérieur de ses lentilles, et c’est un spectacle bienvenu étant donné que d’autres fabricants semblent adopter une approche différente. Bien que cela puisse signifier modifier davantage de paramètres dans l’appareil photo, les appareils photo Sony modernes ont certainement des options de personnalisation pratiquement illimitées.

Le capuchon d’objectif est le capuchon standard de Tamron pour tous ses objectifs à monture sans miroir. Le capot souffre d’être parfois difficile à visser, une plainte courante que j’ai eue avec certains des autres objectifs de Tamron. Ce n’est pas aussi indulgent que les autres hottes là-bas.

Enfin, la compacité de cet objectif plaira à tout photographe de rue ou de voyage, en plus des vidéastes. Sa taille correspond à celle de ses cousins ​​​​de 20 mm et 24 mm, ce qui signifie qu’il est facile de l’échanger sur un cardan sans avoir à rééquilibrer.

Tamron 35mm f/2.8 — Sur le terrain

Le Tamron 35 mm f / 2,8 est un plaisir à utiliser et est très accessible compte tenu de sa taille, de son poids et de l’absence de commandes extérieures. Il n’y a peut-être pas de stabilisation d’image, mais les boîtiers Sony modernes ne devraient avoir aucun problème à utiliser cet objectif, même à des vitesses d’obturation plus lentes.

Performances de mise au point automatique

L’autofocus est précis, mais il est un peu bruyant et a une certaine lenteur. Pourtant, ce n’est pas censé être un objectif pour le sport. Je l’ai utilisé lors de quelques promenades photo et il s’est maintenu à merveille, même pour capturer des cibles de photographie de rue en mouvement. L’objectif est également très précis avec la technologie Eye AF de Sony.

Ce qui brille vraiment ici, c’est le fait que le Tamron 35 mm a une distance de mise au point minimale de 5,9 pouces. C’est fou, ce qui en fait une excellente option macro pour ceux qui ne veulent pas dépenser d’argent pour un objectif macro dédié. Il est également nettement meilleur que le principal concurrent de Tamron dans cet espace – Sigma – qui a une distance de mise au point minimale de 10,6 pouces sur son objectif 35 mm f/2 Contemporary.

Capacités macro

Bien qu’il ne s’agisse pas d’un véritable objectif macro, le Tamron 35 mm f/2,8 offre une distance de mise au point très proche de 5,9 pouces. Cela vous permet de créer des images avec un rapport de grossissement de 1:2.

Pour un prime abordable, le détail que vous obtiendrez de ces images en gros plan est inégalé. Pouvoir faire la mise au point de près est agréable, que vous photographiez la nature ou des objets de nature morte. Je suppose qu’en raison de ces capacités macro, cet objectif soulèvera beaucoup de sourcils pour ceux qui veulent un petit objectif léger qu’ils peuvent emporter avec eux lors d’une promenade dans la nature ou en voyage.

Tamron 35mm f/2.8 — Qualité d’image

Comme je l’ai mentionné plus tôt, le Tamron 35 mm f / 2,8 est ce que j’appellerais un objectif de bourreau de travail. Bien que la qualité d’image ne vous époustoufle pas comme un Sony G Master ou un objectif Sigma Art, c’est aussi plusieurs fractions de ces prix. Il fait bien ce qu’il fait, point final.

Contrôle de la distorsion, du vignettage et des aberrations chromatiques

La distorsion est très bien contrôlée, avec juste une très légère distorsion en coussinet présente. Je n’ai pas non plus remarqué d’aberration chromatique dans mes prises de vue.

En ce qui concerne le vignettage, attendez-vous à en voir (surtout à f/2.8), mais sachez aussi qu’il s’agit d’un vignettage assez doux.

Acuité

J’ai été agréablement surpris par la netteté apportée par le Tamron 35mm f/2.8. En prenant des photos à grande ouverture, vous obtiendrez des images nettes au centre du cadre. Les coins peuvent être un peu mous, ce qui s’améliore considérablement une fois que vous atteignez f/8. Combiné avec sa séparation d’arrière-plan, cela donne une très belle vue, avec le sujet principal très net et une magnifique chute derrière.

Bokeh

En termes de bokeh, je dirais que le Tamron 35 mm est moyen. Mais bien qu’il ne s’agisse pas d’une centrale bokeh, il produit une belle séparation d’arrière-plan. Et quand le bokeh est présent, c’est très agréable et apporte une belle douceur à la scène.

Rendu des couleurs

Les couleurs avec le Tamron 35 mm f / 2,8 sont légèrement chaudes, mais agréables et globalement précises. Si vous avez déjà utilisé un objectif Tamron sur un boîtier Sony, vous saurez immédiatement à quoi vous attendre ici.

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Cette photographie représente l’une des montagnes les plus célèbres du parc national Vedrette di Ries dans le Tyrol du Sud Italie le collalto. La photographie a été prise en juillet 2022 et vous pouvez facilement voir comment le glacier a rétréci en raison de cet été très chaud. Le collalto qui mesure 3436 mètres d’altitude est la plus haute montagne des Alpes Pusteria. La photo a été prise depuis le chemin qui continue du Rifugio Roma à Riva di Tures le long du glacier. Pour ma part, je crois que la plus grande difficulté pour photographier les Alpes consiste à pouvoir transmettre leurs dimensions majestueuses.

Les Dolomites, en effet, bien qu’elles soient en moyenne plus basses que les Alpes, ont une conformation qui met en valeur leur verticalité, tandis que les Alpes ne peuvent être appréciées dans leur hauteur et leur taille réelles qu’en certains points d’où l’on peut voir le développement de la montagne qui part des pâturages de la vallée, il monte vers les bois de conifères qui s’éclaircissent lentement pour laisser place à une végétation basse, des cascades jusqu’à la roche et enfin aux glaciers.

L’idéal serait probablement la photographie aérienne, mais à partir de certains points de vue, en utilisant un objectif entre 35 mm et 50 mm, vous pouvez obtenir de superbes photos. En utilisant à haute altitude (le chemin d’où j’ai pris la photo est à 2200 mètres d’altitude) des objectifs de plus de 50 mm, d’après mon expérience, compriment trop les plans focaux et enlèvent la sensation de profondeur tandis que des objectifs trop grands angles déplacent les sommets trop loin, réduisant le sentiment de majesté des glaciers. La photo a été prise avec un XT2 à 29 mm (environ 45 format plein cadre). J’espère que vous aimez!!!

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Dimitri Vasileiou • Éditeur

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La photographie rupestre est exaltante, puissante et époustouflante à la fois. Mais les grottes posent des défis uniques aux photographes ; les faibles niveaux de lumière rendent difficile la capture d’une exposition détaillée, et les conditions de la grotte peuvent être inconfortables ou carrément dangereuses.

Dans cet article, je partage mes meilleurs conseils pour de superbes photos de grottes. Concrètement, j’explique :

• Les techniques (et l’équipement) que vous devez utiliser pour une prise de vue détaillée
• Comment créer une impression d’échelle dans vos images
• Comment vous entretenir – et votre équipement ! – sûr
• Beaucoup plus!

Donc, si vous envisagez de partir à l’aventure dans la photographie rupestre ou si vous souhaitez simplement améliorer vos connaissances en photographie rupestre, continuez à lire !

1. Protégez votre équipement

En photographie rupestre, vous êtes (évidemment !) entouré de rochers. Et d’après mon expérience, les caméras n’aiment pas entrer en contact avec les rochers. (Les objectifs ou les trépieds non plus.)

Il est donc important, lorsque vous explorez une grotte, de garder votre appareil photo et votre objectif bien couverts et vos pieds de trépied rentrés. Je vous encourage à garder votre équipement rangé jusqu’à ce que vous en ayez absolument besoin ; vous serez en territoire inconnu et marcherez sur des surfaces inégales. Parfois, vous serez rampant. Apportez un sac rembourré ou un sac à dos et assurez-vous que votre appareil photo reste à l’intérieur jusqu’à ce que vous soyez prêt à prendre une photo.

Les grottes ont également tendance à être humides et l’humidité tombe souvent du plafond. Apportez donc une serviette ou un chiffon pour essuyer votre appareil photo. Vous pouvez également envisager de le draper sur votre appareil photo et votre objectif lorsque vous photographiez. (Si vous êtes profondément préoccupé par les dégâts d’eau, vous pouvez même utiliser une housse de pluie.) Souvent, les gouttelettes d’eau transporteront un certain nombre de minéraux qu’il vaut mieux nettoyer le plus tôt possible.

2. Apportez un trépied

Les grottes sont extrêmement sombres, ce qui signifie que vous avez besoin d’une vitesse d’obturation plus longue pour capturer une exposition détaillée. Plus la vitesse d’obturation est longue, plus vous risquez de trembler l’appareil photo – donc si vous voulez maximiser vos chances de prendre des photos nettes, un trépied est essentiel.

Malheureusement, certaines grottes explorées par des sociétés commerciales ne permettent pas l’utilisation de trépieds. Vérifiez les règles à l’avance, et si les trépieds ne sont pas une option, assurez-vous d’apporter des appareils photo et des objectifs à stabilisation d’image. Je vous encourage également à utiliser des objectifs rapides (f/2.8 ou plus large est préférable) et à emporter un flash pour l’éclairage artificiel.

3. Utilisez un déclencheur à distance

Les trépieds sont excellents, mais si vous n’utilisez pas la technique appropriée, vous obtiendrez de toute façon des photos floues.

Appuyer sur le bouton de l’obturateur, par exemple, peut générer un bougé de l’appareil photo et provoquer un flou destructeur d’image. C’est là qu’un déclencheur à distance est utile ; il vous permettra de déclencher l’obturateur de l’appareil photo à distance. Installez simplement votre appareil photo sur le trépied, appuyez sur le bouton de déclenchement à distance et vous capturerez une photo de grotte – sans jamais avoir besoin de toucher le bouton de l’obturateur.

Si vous ne possédez pas de déclencheur à distance et que vous ne prévoyez pas d’en acheter un, vous pouvez toujours utiliser la fonction de retardateur de votre appareil photo, qui retardera le moment de la capture jusqu’à quelques secondes. après vous appuyez sur le déclencheur. Cela fonctionne très bien, mais il peut être ennuyeux d’attendre plusieurs secondes après chaque prise de vue, alors je vous encourage à prendre un déclencheur à distance si vous le pouvez !

4. Utilisez un flash externe

Comme je l’ai mentionné dans un conseil précédent, les flashs peuvent être extrêmement utiles, surtout si les trépieds sont interdits. Ils éclaireront la grotte pour que vous puissiez saisir une image bien exposée sans pour autant une longue vitesse d’obturation.

Mais assurez-vous d’apporter un flash externe. Les photos avec flash sur l’appareil photo ont tendance à paraître plates et en deux dimensions. Avec un flash externe, cependant, vous pouvez tenir le flash sur le côté, ce qui donne plus de profondeur à vos images. (Et plus d’un flash peut être utilisé pour éclairer la grotte !)

5. Portez une lampe frontale

Lorsque vous faites de la photographie rupestre, vous toujours veulent deux sources lumineuses :

Un flash (discuté plus haut).

Et une lampe frontale.

La lampe frontale éclairera votre chemin et vous évitera tout accident désagréable. Une lampe de poche peut également fonctionner, mais il est utile d’avoir les deux mains libres lors de la configuration de votre trépied et de votre appareil photo.

6. Réglez la balance des blancs sur Flash

Je vous encourage à toujours utiliser un flash lorsque vous faites de la photographie rupestre (en supposant que la grotte n’est pas éclairée commercialement).

Donc, avant de vous rendre sous terre, réglez le réglage de la balance des blancs de votre appareil photo sur son option Flash.

C’est l’une de ces étapes qui simplifient la vie et qui vous aideront à prendre de bonnes photos avec un minimum de retouches. Cela dit, si vous oubliez de régler la balance des blancs, ce n’est pas la fin du monde tant que vous suivez mon prochain conseil :

7. Filmez en RAW

Vous voulez capturer des photos de grottes magnifiques et professionnelles ? Ensuite, vous devez filmer en RAW.

Les fichiers RAW vous donneront le plus de latitude lorsque vous ajusterez l’exposition et la balance des blancs dans la chambre noire numérique.

Et si vous filmez en RAW, vous pouvez récupérer des détails qui seraient autrement perdus dans un JPEG.

8. Baissez votre ISO

Comme vous le savez peut-être, un ISO plus élevé entraîne plus de bruit – de minuscules taches de lumière et de couleur qui ont l’air terribles et ruinent rapidement les images.

Et c’est vrai : plus votre ISO est élevé, plus vous pouvez accélérer votre vitesse d’obturation et plus il est facile d’éviter le bougé de l’appareil photo.

Mais si vous utilisez un trépied, il n’y a aucune raison d’augmenter cet ISO à des hauteurs ridicules. Au lieu de cela, comptez sur votre trépied pour maintenir votre appareil photo stable et maintenez l’ISO aussi bas que possible. Je recommanderais de travailler à ISO 100 ou 200 si possible, et de ne pousser plus haut que si c’est absolument nécessaire !

9. N’ayez pas peur d’allonger votre vitesse d’obturation

Tant que vous utilisez un trépied solide, vous pouvez réduire votre vitesse d’obturation à 5 secondes, 10 secondes, 30 secondes et plus.

Je vous encourage à expérimenter différentes options de vitesse d’obturation (en particulier lorsque vous combinez la vitesse d’obturation plus longue avec le flash). Vous voulez obtenir des images avec beaucoup de détails dans les ombres, mais en même temps, il est important d’éviter de souffler les zones de la grotte qui sont éclairées par votre flash.

Il peut être utile de prendre plusieurs photos d’essai tout en gardant tous vos paramètres constants – y compris la luminosité du flash – mais en faisant varier la vitesse d’obturation. Vous pouvez également envisager d’utiliser des techniques HDR si vous avez du mal à exposer correctement les ombres et les hautes lumières.

10. Utilisez la mise au point manuelle

Les grottes sont sombres – et dans des conditions sombres, le système de mise au point automatique de votre appareil photo aura beaucoup de mal.

Si vous voulez désespérément utiliser la mise au point automatique, essayez de pointer votre lampe frontale vers le bord d’un élément contrasté, puis utilisez cette zone pour définir votre point de mise au point.

Mais en général, il est préférable de simplement passer votre objectif en mise au point manuelle. De cette façon, vous pouvez définir le point de mise au point sans vous soucier que votre appareil photo se détraque.

Remarque : Si vous utilisez un objectif grand angle et que les principaux sujets de la grotte sont éloignés, vous pouvez trouver la mise au point manuelle difficile. Tout d’abord, tournez la bague de mise au point jusqu’à l’infini. Puis reculez un peu. Après avoir pris votre photo, passez en revue sur l’écran LCD – essayez de zoomer pour vérifier la parfaite netteté ! – et ajuster au besoin.

11. Faites des ajustements lorsque vous travaillez dans des caves commerciales

Les grottes commerciales sont conçues pour l’exploration, elles ont donc tendance à être très lumineuses. (Les grottes dans les parcs nationaux, par exemple, ont tendance à être magnifiquement éclairées !)

Ces grottes sont souvent très amusantes car elles sont déjà bien éclairées et ne nécessitent pas de flash. Un trépied sera toujours utile, alors vérifiez si les règles de la grotte vous permettent d’en apporter un.

Si vous êtes en tournée, les choses peuvent avancer rapidement, vous ne trouverez peut-être pas beaucoup de temps pour prendre des photos et vous devrez peut-être faire face à des foules. Vérifiez auprès du voyagiste à l’avance si vous pouvez y aller pendant une partie lente de la journée. Vous pouvez également demander si cela vous convient si vous restez un peu en arrière pendant que la visite se poursuit. La réponse peut souvent être « Non », mais demander peut ouvrir des portes à des possibilités que vous n’auriez pas envisagées autrement, alors donnez au guide une chance de vous aider !

12. Apportez un objectif grand angle

Les grottes sont de toutes formes et de toutes tailles, mais la plupart des scènes sont à grande échelle – alors apportez l’objectif le plus large que vous possédez. Je suggérerais de commencer autour de 18 mm pour un capteur APS-C ou 28 mm si votre appareil photo est en plein format. De cette façon, vous pouvez capturer de nombreuses images étendues montrant toute la scène.

Cela dit, les grottes offrent la possibilité de compositions en gros plan qui bénéficient d’un objectif plus long. Donc, si vous avez de la place, apportez un téléobjectif et changez-le au besoin. Mais rappelez-vous : les grottes sont remplies d’humidité, alors soyez prudent lorsque vous changez d’objectif et réduisez les changements au minimum.

13. Mettez une personne sur la photo

Certaines grottes sont immenses, tandis que d’autres sont minuscules – mais lors de la prise de photos, l’échelle de la grotte est souvent perdue sans point de référence.

Et tandis que les plans rapprochés ne bénéficieront pas vraiment de l’ajout d’un humain, les plans plus larges seront beaucoup mieux si vous incluez quelqu’un debout dans le cadre.

Notez que vous devrez poser la personne et la faire rester immobile pendant la prise de vue. Sinon, ils finiront flous (en supposant que vous utilisez une vitesse d’obturation longue). À l’inverse, si vous souhaitez capturer des effets créatifs, vous pouvez demander à votre sujet de se déplacer. Essayez différentes approches et voyez ce qui fonctionne pour vous !

Conseils pour la photographie rupestre : derniers mots

Bien, tu l’as maintenant:

Treize conseils pour faire passer vos photos de grottes au niveau supérieur.

Alors la prochaine fois que vous irez explorer la grotte, souvenez-vous des conseils que j’ai partagés. Assurez-vous d’apporter le bon équipement, d’utiliser les bons réglages et de rester en sécurité. Aussi, amusez-vous!

Lequel de ces conseils comptez-vous utiliser en premier ? Où prendrez-vous des photos de grottes ? Partagez votre opinion dans les commentaires ci-dessous!